Rembrandts Rauheit : eine phänomenologische Untersuchung
Die Rembrandt kennzeichnende Materialität des Farbauftrags wird in der Ausdeutung des Bildsujets gern übersehen bzw. als Indiz von Unvollendetheit gewertet. Die visuelle Kraft seiner rauen Malerei ist jedoch, wie Nicola Suthor im Einzelnen zeigt, äusserst subtil und kreiert eine vielschichtige, s...
Gespeichert in:
| VerfasserIn: | |
|---|---|
| Dokumenttyp: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
: Fink
, 2014
|
| Schlagwörter: | |
| Online Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Bibliogr. Hinweis: | Rezensiert in:
[Rezension von: Nicola Suthor, Rembrandts Rauheit. Eine phänomenologische Untersuchung - Jürgen Müller, Der sokratische Künstler. Studien zu Rembrandts Nachtwache] |
| Verantwortlich: | Nicola Suthor |
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| 505 | 8 | |a Einleitung -- Die Intention des Malers -- Griffige Rauheit -- Textur-Lektüre -- "Bildobjekt" : Spielraum der Imagination -- Schmiererei : vollendet unvollendet? -- Die Intention des Malers -- Ausdruckssprache -- Klar-Obskur I : Schattenspiele -- Geklärte Verhältnisse in die Kompagnie von Frans Banning Cocq -- Stumme Stimme : das posthume Porträt Jan Cornelisz : Sylvius -- Handreichung : das Hundertguldenblatt -- Der Schatten der Macht : der Triumph des Mardochai -- Vertiefte Einblicke : zur Sichtbarkeit des Malgrundes -- Farbe als "drek Gerard de Lairesses stinkende Metapher -- "Als wenn Feuer darin wäre" : Jeremia trauert über die Zerstörung Jerusalems -- Die Öffnung des Körpers in die Anatomie des Dr. Deyman -- Gespannte Textur : die Badende im Fluss -- Exkurs Aufglühenden Kohlen : Caesar van Everdingens Frau Winter -- Klar-Obskur Ii : Licht-Gestalt als Wort-Gewalt -- Lichtdurchlässigkeit und Lichtreflexe : Moses mit den Gesetzestafeln -- Erschütterung in Aristoteles mit der Büste des Homer -- Schrift und Stimme in der Evangelist Matthäus -- Der Widerschein des Lichts in die Opferung Abrahams -- Paarbildung : Jakob ringt mit dem Engel -- Exkurs Psychologisierung : Luca Giordanos Jakob ringt mit dem Engel im Vergleich -- Die Farbe Rot : flächendeckend -- Rötungen : Rebekka und Isaak -- Erwärmung : die Rückkehr des verlorenen Sohnes -- Epilog -- Sein lassen : Rembrandts Selbstbildnisse und die Vorwegnahme des Endes -- Dank -- Literaturverzeichnis -- Abbildungsverzeichnis -- Tafelteil. | |
| 520 | |a Die Rembrandt kennzeichnende Materialität des Farbauftrags wird in der Ausdeutung des Bildsujets gern übersehen bzw. als Indiz von Unvollendetheit gewertet. Die visuelle Kraft seiner rauen Malerei ist jedoch, wie Nicola Suthor im Einzelnen zeigt, äusserst subtil und kreiert eine vielschichtige, sinnbildende Textur, die einen Subtext eröffnet und Ausdruckstiefe herstellt. Die stets gelobte Beseeltheit des Dargestellten ist von der Rauheit der Darstellung nicht zu trennen. Edmund Husserls Differenzierung des Bildes in drei Aspekte und Maurice Merleau-Pontys Begriffe des indirekten Sprechens und des Fleischs dienen als Instrumentarium, die Wirkungsweisen insbesondere; verschmierter Passagen präziser zu analysieren. Auch Rembrandts Helldunkel, die Sichtbarkeit des Malgrunds und die Setzung der Farbe Rot als Farbblock weisen intentionale Strukturen auf, die an der phänomenalen Wucht des jeweiligen Bilds entscheidend mitwirken | ||
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